《中国现当代名家画集——薛志耘》出版首发式在京举行

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也不是說因為這樣我的跨年就缺少了故事，只是照理說，如果以愛為基準點延展出去，愛少一點就是悲傷、愛多一點就是快樂，往後的人生中，這次愛少一點、下次愛多一點，跨年於是就被賦予了不同的意義與回憶。妳就去把錢花光啊，讓自己一無所有一次，沒錢付房租就耍個賴，去借錢，一定借得到。

為什麼要在新年第一天冒這個險呢？ 是因為結束了十年的感情，其中還包括在離婚證書上簽字，鬧了個轟轟烈烈的新聞嗎？ 我以為自己並不感傷，並不害怕，我應該感到輕鬆，應該感到再也沒有什麼能夠擊垮自己。每一段人生都是支離破碎的總和，什麼才是值得述說的，當時的我以為不可能有個答案。先前拜託司機回台北前載我到桃園機場，抵達機場才凌晨兩點多。直到那位穿著挺立制服的女空服員悄然走到身邊，彎下身來輕聲地對我說話，我才從自我的思緒瞬間驚醒過來。起身去上了個廁所，機身盡頭，空服員的身影在光亮處穿梭。

」 數個小時過去，飛機熄了燈，多數乘客進入他們自己奇形怪狀的睡眠，空氣裡有一種聖潔感，一種不可被輕易打擾的尊榮。「土是真的可以吃的，從前物資貧瘠或者戰亂之地，人民窮到沒有東西吃，就挖土來吃。其實，漆黑中的零星閃爍，也可以是一種身分構築的動能。

然而，固執於昔日夕陽，猶如宿命論地依循特定劇本生活，似乎是一種缺乏生命力的偏執。然而，「夕陽近黃昏」的意象猶如遠古記憶或咒語一樣縈於其心，以至在身患重病時，仍堅決於紅館表演，向觀眾展示其最後光華，直至最後一盞燈熄滅，她從舞台中消失於黑暗的一刻。周英傑：掌權者的命運 如果斜陽代表美好及璀璨，真實的梅艷芳及戲中的周英傑，同被認定為一抹斜陽的原因是他們經歷了豐盛的生命歷程。顯然，梅艷芳認為夕陽就如自己的生命，在韶華盛極之時預感大限將至。

她並不看好未來，故只將所有精神都花在當下的表演，意圖借「美艷到不行」的表演抓住頃刻的主體性，並遺忘時間對她的威脅。憑著對權力遊戲規則的掌握及智勇兼備的禀性，周英傑成功把自己推上黑社會的權力核心，擁有萬人之上的權力。

70年代香港起飛，發展靠近國際社會，在因緣際會下香港被賦予「專業經濟人」的身分。說她智，是由於她在跟惡勢力戰鬥中，她的智謀、決斷、槍法對於事件的結果起著關鍵作用，能力遠勝於兩位男主角阿Mark及張志民（梁家輝飾演）。然而，80年代主權移交問題、六四事件都對香港人身分構成極大的衝擊，使當年部分自詡為有成就的香港人產生「斜陽無限」、卻得「一息間燦爛」的感慨，務求在最短時間內爭取最大的幸福。亦見於其因為跟Mark「同為中國人」的血脈，不惜冒險協助他們走私美金。

英傑扮演著啟蒙及保護男性的角色，向二人傳授槍法，抓緊時機利用自己的人脈鏈條，送二人離開峰煙四起的越南。只要何反目並著手將之取去，英傑就如同喪家之犬。眼見滄海桑田而生感嘆，無可厚非。英傑最後命喪於直升機上，意味不論生命如何光彩，都無法擺脫悲劇的命運。

香港：在黑暗中渴望歸去 不論是徐克的電影、媒體對梅艷芳的論述、或者是梅艷芳自己，都以夕陽作為身分想像，這除了跟個人命運際遇有關外，其實也折射集體想像，有其時代印記。」誰是主動，誰是被動，值得深思。

梅艷芳一生都有意或無意地成為夕陽或自我定性為夕陽，這有時令人搞不清楚：她的生命，究竟是她自行安排創造，還是已經有一個先驗的劇本，她依著劇本把角色演好？這就誠如《英雄本色III》中Mark想逃離越南時對英傑說：「呢度每個人都係度賭博，但其實我地都係籌碼，無權去決定玩唔玩。戲裡最關鍵的角色並非周潤發飾演的Mark，而是梅艷芳飾演的周英傑。

表面上周英傑權傾一時，如她所說「有錢有場面」，然而其權力是由何長青賦予。同時，她能遊走於權力漩渦裡，在動蕩的局勢下抓住頃刻的主體性，把自己置於政治鬥爭之外，跟Mark及志民於亂世中享受僅有的繁華。她於舞台上舉手投足製造出來的壓台感牽動著觀眾的情感。這是她對生命殘局的慨嘆，同時也是其對個人身分的標示：璀璨動人卻短暫無常。這身分想像及其衍生而來的生活方式，異於常態，為當時的香港帶來動能。事隔數十年，夕陽已遠去，今日香港已是徹底的夜深。

當我們偶爾在網上看到梅艷芳鋒芒盡露的演出，都會感到新不如舊，於是忍不住留言：「回不去了」或「今日已找不到像梅艷芳這種巨星」。歌詞中「夕陽」這具有鮮明時間意識的意象，也勾起了很多令人神傷的往事。

她及其團隊的出現，改變了香港歌手的定義及演唱模式，把歌者於台上唱歌改造成表演者在舞台表演。除此之外，縱然英傑善於運籌帷幄，但在越南槍林彈雨，有權勢者互相傾軋的現實環境下，她也沒有辦法選擇前路，只能任由時局的擺佈。

」 可能只要我們不在乎能否「歸去」，我們的人生、香港的生命，才能蹦跳有聲。1991年，她選擇告別舞台，在她的時代逝去之前，放盡演藝光輝。

90年代末至千禧年間，梅艷芳多次在電台中表示學佛讓她變得豁達及享受孤獨。此曲為梅艷芳的代表作，她曾多次指出自己十分喜歡，說此曲是自己「前半生嘅寫照，代表左我嘅心聲」。然而，再美麗的斜陽也敵不過歲月的洗禮，時間作為宿命的隱喻使盛極一時的生命難逃枯萎的命運。她的勇及義，見於年少時在酒廊目睹黑幫成員何長青（時任三郎飾演）被圍，寡不敵眾，甘願冒死為其擋上一刀。

另一方面，她能挪用各種跨越地域及時間的元素：西方、亞洲、中國、古代、近代等等，將之改造成為了自己的形象風格，迎合了時代的需要。片尾，Mark在直升機上緊抱身受重傷的英傑，英傑在長髮被捲起的一剎氣絕，歌詞「一天想想到歸去但已晚」餘音裊裊，鏡頭聚焦於光華無盡的斜陽。

今天看來，這首歌既是屬於梅艷芳，同時也是香港寫照。其四射的光芒更抓住了其他地方的眼球，短時間內成為了香港的代表。

顯然，電影中斜陽殘照的自然現象，正代表周英傑。電影中，周英傑集智、勇、義於一身。

Photo Credit: Reuters / 達志影像 梅艷芳小時候家境不好，缺乏安全感但是如果所謂「新中國」涵蘊著一種價值判斷，意謂沒有毛澤東則中國今天將仍然在帝國主義、封建主義的壓迫之下，那麼這個論斷則是很成問題的。在這篇短論中，我不準備、也不能全面地評論毛澤東的功過問題。以中國十億人口而言，毛澤東最後二十年中對他們所留下的記憶除了災害與苦難之外實在別無他物。

這決不僅是他個人的問題，事實上環繞在他周邊的幾乎沒有人不把他當作開國皇帝那樣奉承。毛澤東在生前一直以「革命」為標榜。

這個新政權的成立頗借助於中國近代民族主義的巨大力量，可是中國之成為一個獨立的國家卻並不是從一九四九年才開始的。但是如果我們稍稍留心這四年來中國大陸所不斷暴露出來的有關毛澤東晚年的言行，我們便不能不承認毛澤東最後並沒有跳出中國傳統的政治格局的限制。

毛澤東所建立的「新中國」只有對中國共產黨才是有開天闢地的意義。但是在第二次大戰之後，中國事實上已擺脫了舊帝國主義的直接壓迫，而且至少在名義上已成為聯合國的「五強」之一。